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王镛是“丑书之祖”吗？如何评价他的书法？
我认为，王镛还不能称之为“丑书之祖”，因为他的确不配。真正的“丑书之祖”应该是徐渭和郑板桥。
丑书里往往含有美的东西。
就王镛的书法而言，应该丑中见美，美中含丑，有雅有俗，有古有今。请各位网友法眼一辨！
就上图王镛的隶书斗方作品中可以看出，既有《张迁碑》、《西狭颂》的元素，又有《大开通》的影子，还融入了自己的个性，看上去很丑，而细观细品后，又感到很高古，很雅致，让人回味无穷……
请各位朋友再看上图中王镛的草书作品：用笔老辣且大胆，线条质量高，有一定的技术含量，整幅字就像一幅优美的图画，章法布局之巧妙，艺术观赏性之强，真让人叹服啊！
上图亦是王镛的书法作品，行书，仅从用笔和字的结构布局来看，都是“科学“的，微妙的，无可挑剔的！这不但是真正的书法艺术，而且还有较深的文化内涵。美哉！妙哉！
王镛老师是中央美术学院教授，生于北京，祖籍太原，曾师从李可染、梁村年教授学习山水和书法篆刻。得到过叶浅予先生的指导，毕业后留校任教，后任书法艺术研究室主任。
从王镛先生的履历来看，基本是学校到学校。从王先生的师从来看基本都是画家。虽说书画同源，然在流上则大相径庭，相去甚远，尤其是理论方面。书法讲点划、结字、章法、布局；用笔、浓淡、轻重、缓急、韵味等。山水画讲究树法、水法、山石皴法、云法；笔墨也讲浓淡干湿的变化,布局则讲平远、深远、高远之层次。
王镛先生的山水画因师承关系还可圈可奌。而书法作品则过多地引入了绘画理论，点划随意而狼藉，不事雕琢，结字变形,用笔颓废，干笔硬擦。对经典的继承和效法较少，取法古代砖石文字及民间书风，品味不高。做为中央美院应代表当代艺术追求的最高成就和正大气象，而王镛教授之书法似乎很难与之挂勾！有点乡间俚语之嫌，与之同类的还有中国美院的陈振濂教授、王冬龄教授，四川书协的何应辉***，还有一个写盲书的就更差劲了！
当代书坛能扛起正统和主流的书法大旗的我以为沙孟海先生、舒同先生、启功先生、刘自椟先生、陈泽秦先生、卫俊秀先生等老先生能继往开来，汲古创新，自成风貌。
王镛先生之书法，虽比真正意义上的丑书多了些学术的支持，然而在书学的导向上，开了个坏头，对于时风的引导上，起了不好的作用。虽然美与丑是相对的，但终究还是有界线的。正如原中书协的一位领导西安***被抓后，公安民警问他，你写字那么丑，为啥***还专选年轻漂亮的女生？可见审美是有共性的，若给他找一个又老又丑的八怪他肯定不愿意！此例话丑理端！
王镛先生的职业是教师，更应引导后学走书***途，而非歧途。其书法创作远非个人追求那么简单。因为职业的特殊性，从而***出更多的小王镛。刘彦湖就是其中成功的模版。楚王好细腰，宫中多饿死！不知有多少书法学子在王镛、陈振濂这样的教授的毁人不倦下领到了沟里！从而造成了当今书坛没有最丑只有更丑的局面！
有人说书法是中国传统文化核心的核心。酸枣的花故然可爱，然而自古及今人们更爱牡丹芍药，不单是因为她们是花中的雍容华贵者，更多的是她们是绝大多数人的审美标准和审美追求！
***说：‘’要站在最广大人民群众一边‘’，‘’群众的眼睛是雪亮的‘’。别老拿书协、教授和艺术的外衣糊弄人。毕竟‘’皇帝的新衣"就是没穿衣服。说的再华丽，也挡不住光着的***！
你以为呢？
我认不能肯定的说，王镛书法就是丑书之祖。
不可否认，他的书法粗拙，狂放，野选，率真，霸气，如篆似隶，于是有一部分不喜欢了，把拙看成了丑，把粗看成了野，把霸气理解成俗气。更有人直接冠以丑书之祖。
其实，王镛书法还是恪守了中国传统的帖学，糅以隶篆之金石之气，甚至还吸民间野逸的元素，在不拘一格，独具一格独立特行中形成他别出新裁的笔墨语言体系。
他对行笔，结体，夸张，变型，就象一组前所未有的变形“汽车人”中的“黄天霸"“大黄风”，一不小心就会比视为怪物，这是可以理解的，他的书法打破了传统的中庸，抛弃了中规中矩，在视角上更具张力，让人击节中呯然心动，那种大对小，粗对细，长对短，枯对润，正对侧的排列组合中，形成了强有力的视角冲击力，具有强列的个性和现代书风。
王镛提出的“艺术书法”亮嗐了世俗的目光，赞扬的有，批评的更有。我想说，王镛的书法不能混同于那些什么吼书，射手，性书，丑书之流，应该是审美角度上的评论。
哈哈，历史上有位“恶札之祖”，类似“丑书之祖”，是谁呢？没看过书法史的一定想不到，他就是与王羲之并称为中国书法史上两座高峰的颜真卿。
颜真卿所处的中唐，正是王羲之书法一统天下的时代，彼时的书家，多半沿袭旧有传统，忠实地承继魏晋钟王的方笔楷书及东汉分隶笔法，极少变化。
颜真卿的出现，异军突起，将篆书的笔意引入楷书和行草，注入全新的血液，产生前所未有的新体制。
在二王脉系的书家眼里，颜真卿是个“异端”，是个“搅局者”，加之他的书法讲究整体气势，并不十分在意局部的精巧，故李后主称其为“叉手并足”的“田舍汉”。
至于“恶札之祖”，则是米芾对他的称呼，他评价“颜柳挑踢”，也是同样意思。
至于王镛，他的书法尚未经过时间的检验，是否能流传，还不好说。
但他的书法中圆融的折法，拖带摇曳的舒展长画，铺散锋毫后的绞紧，宏大开张的结构，成就了大家对他书法朴厚和粗爽的印象，这也是他的特点。
王镛书法的线条有极强的韧性，他有意识地形成的那种直拙，粗爽得近于鲁莽的，让人想起水浒中的鲁智深与李逵。
王镛的书法是平民化的代表，自始至终都张扬着一种直拙，这种直拙虽说不完全相悖于儒雅冲和，但也难于让人理解。
在一些人眼中，不能接受他这种不同于传统的主流书风的写法，称其为“丑书”。
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