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中国现当代戏剧作家的水平有没有超过曹禺的？
曹禺的《雷雨》被称为是中国话剧成熟的标志，是中国话剧的一面旗帜。
它用三一律，即一天，一个场景，一个主题，贯穿整个剧情。却又结合了过去和现在两个时代的故事，把各种矛盾归结于24小时中，成功地塑造了周朴园，鲁妈，繁绮，鲁贵等不同性格的人物，语言流畅，故事紧凑，人物个性鲜明。
新中国成立后，我们的许多作家也写出了许多优秀的话剧剧本，如老舍的《龙须沟》，田汉的《关汉卿》曹禺的《王昭君》，及***后轰动一时的《于无声处》，这些作品也都是出色之作，但在艺术性和思想性上总是比《雷雨》差了一点点。
但是有一部作品，不敢说超过《雷雨》，但是也可以和它比肩，这就是1956年老舍的作品《茶馆》。
老舍自己说，写《茶馆》，沒有被套子套住，有创新。
他用了卷轴式的平面结构，写了众多的人物，如茶馆主人王利发、常四爷、松二爷等几十个人物，有的只有几句台词，却个性鲜明。
剧中集中的三教九流的人物，但他们彼此间却沒矛盾冲突。剧中人物在外力作用下按照自己的轨迹在前行。每个人各说各的事情，构成一个个的横断面，结合起来，便成了卷轴。
在这个卷轴里浓缩了三个时代旧北平的形形***的人物。展现了清未的众生相，深刻的反映了在三座大山压迫下，人民革命的必然。
《茶馆》被称作中国话剧的奇迹。
曹禺作为一个老牌戏剧家，创作的《雷雨》等一系列作品，成为了戏剧界经典，而且他的戏剧风格也是和莎士比亚的悲剧有些异曲同工之妙，同时因为他在戏剧界空前绝后的地位，新生代戏剧家根本达不到他的地位，只有学习他的戏剧作品，暂时不觉得任何人能与之齐肩
曹禺作为中国当代戏剧创作的杰出代表之一，无可质疑，问当代有无超过曹禺水平的剧作家，委实很难回答。曹禺的代表作，像《雷雨》《日出》《北京人》等问世于1949年之前，之后的作品，如《明朗的天》《王昭君》等影响不大，他自己也觉得是失败之作。而同时期剧作家老舍的作品《茶馆》，一经问世，即成经典。尤其是改革开放四十年以来，中国话剧舞台空前活跃，涌现一大批经典剧目，如《于无声处》《陈毅***》《绝对信号》《狗儿爷涅槃》《商秧》《天下第一楼》《暗恋桃花源》（中国台湾著名编剧导演赖声川作品）等等。这些作品无论从题材到戏剧观念、主题思想、艺术表现手法、舞台呈现形式，都与曹禺先生时代的戏剧有很大的改进与突破。但你不能说这些戏剧作品及的水平就高于曹雨先生。曹禺的经典作品自有不朽的价值，后来者的经典作品一样也有长存的道理。在戏剧艺术创作的星空里，凡经典作家的经典作品，永远各自灿烂着无可替代的光芒。
为什么练拳击一个月就能打败练太极二十年的“高手”？
我练过几个月太极，也练过几年散打，说说感想。任何武术与格斗术效能的发挥在于武者自身的身体与头脑素质，不能一概而论。但是近代武术注重健身与表演，实战内容逐渐弱化，而散打拳击注重竞技，确实在实战方面远超大部分武术套路。可是两者用途不同，没有可比性。我学太极的师傅六十多岁了，精通实战技术，曾徒手制服四名歹徒，事迹上了我市日报，但是他平时都是带着很多老年人练习养生，以及在各种活动表演。学散打时的教练是西安体校毕业，柳海龙宝力高等人的师兄。我在他班里有个师弟刚学了一年，就鞭腿解决了一个去他饭店里捣乱的混混……两相对比,我认为太极不是不能实战，只是已经健身套路化了，现代很多***大师无视这一现状，硬要夸张太极的威力，吹嘘本人的神通，找一些托来招摇撞骗，彻底抹黑了中华传统武术。而散打拳击注重竞技，实战效果远超太极，但是没有太极的健身作用，运动员伤病现象很常见，不能作为全民健身运动普及，所以不能仅用实战作为唯一指标两相对比。武术界应该自律，不过分吹嘘夸大现代武术的实战价值，还应该打击一切******。而群众也不能人云亦云或是被各种******蛊惑，也不该标准混乱去对比武术和搏击。应该独立思考，尊重传统武术的文化内涵与健身作用，尊重传统文化并弘扬和传承，学习时也应该根据自身需求选择，想健身的选太极和武术，竞技与实战的选拳击散打。
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