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你对哪个男明星的女装扮相最有感觉？
神级反串
1993年上映的电影《蝴蝶君》，***在拍摄这部电影时年过四十岁，不惑之年反串扮演妙龄女子。
《蝴蝶君》这部作品里，在没有借助整容式的化妆，甚至连胸部都没有填一下，且还有意保留部分男性特征的情况下，***靠着修了的眉形和几顶***发完成了一场异常精彩的反串表演，宋丽玲家中的那幅对联所书：“丽楼台榭轻歌声声慢，玲琅珮环旋舞步步娇”，我想他做到了。
当然体态上也相当出彩，尤其是走路。你感受不到娘的气质，只有随风扑面而来的风情，从头到脚浪的是相当自然…
最难能可贵的是电影里出现的声音就是***的原声。很多人看了电影以为是配音，并不是的，就是***演绎的女声。京剧出身的他，变声应该没什么难度。但精彩之处在于他为宋小姐所准备的这一把女声，非常独特。它并不是我们普通所听见的那种男生为了装女声而把调子提高，变得尖细，而是正相反，宋小姐的一把女声低沉，温稳，极富有磁性，通俗一点说就是显得很有文化，知性，非常契合她知识女性和名伶的身份。
他成功地呈现了一个极富女性魅力的女人和一个内心复杂的男人。演什么是什么是对他最准确的评价。他塑造的角色常常让我忘记是他演的，看过之后回过神来，才想起是那是***。
我是大哥大中，伊藤真司（伊藤健太郎扮演）的女装真的是超级好看啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
那我们健太郎大宝贝呢平时硬照也是很能打的
演技也超级可爱哈
（别人家的同学系列🙂🙂🙂🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋🍋😕
最后我们的伊藤和三桥镇一下！
由于李玉刚曾主导主演舞台剧 ”四美图”，他是舞台剧明星，也就是明星。据此我认为李玉刚老师的男扮女装扮相，是最有传统中国女性美的感觉，他的女装扮相的“感觉”亮点在他唱“舞色” 时，尽情显露 :
有注意到他扮什么类型的女人就像什么吗。他扮杨贵妃时有你可想像的杨玉环式风尘式妩媚，做嫦娥就是－个脱尖的仙女，有别于某些反串明星的定位定性形象。我曾为此感到颇惊奇，因为说实话他的原男性面孔真不太起眼，眼晴还是比较小的。
我从侧面看他，发觉他的脸部轮廓是比较－般男性的 (什至乎女性的）平面，所以他做脸部化妆时便可灵活地像在白纸上一样尽情发挥绘画出任何图案图纹，可随意由－个脸带愁容的王昭君反转变成那满满信心的贵妃醉酒面容。
他的前额是扁平无男性典形的突出眉骨，这方便他在戴上***发后可自然地秀出那典型的平滑丰满 “女人额”。 男人那向上斜的前额与及那双突出的眉骨是男扮女装的大敌，这两大缺点除了用刘海掩盍前额别无他法。李老师那天生的“女人额” 及没有突出的眉骨令他的女妆无懈可击。
我注意到他的喉核不明显，这令他可将颈项至上胸部可全部解放露出而无－般男扮女装者的重点破碇。
男人穿上裙子走起路时的比较沉重及大距离的步伐是最易被人看破是男扮女装的，但李老师穿起罗裙时的脚步，明显是规律性的、***儿式的大腿紧紧互贴、轻力地、用脚尖先落地那样走动，而舞台上的每－个脚步也是等距离的，这就是为什么在唱 “舞色” 的他在舞台上四处走上走落时，总是给人—个轻盈纤巧的感觉。
男扮女装的最难及格的－点就是男人的膀子比致阔，但李老师有典型的“美人肩”，窄窄的，穿紧窄的女装恰到好处。还有男人扮女人最失败之处就是男人的手掌都偏比较大而手指也比较粗，这样的手违和地从绣花的女装衣袖里伸出来可令整件男扮女装的事失去必需的协调柔美感，但李老师在扮演嫦娥及唱“舞色”、 “贵妃醉酒”时的那双手及手指，是多么纤巧、洁白、柔美，指甲的外观也是典型的女性化宽阔而明亮。
能在同－时间散发出这么多女性美感觉，在当今男扮女装的反串演员中，祗有李玉刚老师可做到。
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